☆、反应当代的内心渴望

  司佑：“跟看仓鼠吃东西似的,始终轻轻松松。如果写着写着一时想不到下一个剧情该安排什么东西出场，翻一翻购物网肯定能找到灵感,虽然可能会顺便伤一伤钱包。”

  司佑：“唯一的问题是,要在一个框架定死的套路中不断写出新鲜感、不断满足读者层层上涨的爽点阈值，比较费脑。”

  小绒毛：“但《无限收集》在你所有作品里的排行并不算很高。”

  司佑：“因为它的元素着实很单调。喜欢的人会非常喜欢、百看不厌；不好这一[kou]的，要么看完简介便弃了,要么冲着我的名头尝试看正文，但看完第一个预热回合，就是到第二十章左右,也会坚持不下去。”

  小绒毛：“所以我这个礼物系列，肯定会有人买,但销量不会到‘爆’的水平？”

  司佑：“肯定不会爆。你这个礼物场面太小打小闹了。绒村总共才几百号人，人[kou]最多的时候也没有破千。你一直在这么个小地方发礼物，重复发几十上百次,完全不扩展地图，比我那篇文还单调。”

  司佑：“我那文的收集区域是从一栋楼一直扩展到了全宇宙。也就是‘收集’这个核心虽单调，但地图一直在升级，所收集物品的范围也在不断扩展。”

  司佑：“而你这个,核心、地图、连礼物价位都不升级，吸引力就很有限。即使是好这一[kou]的买家，应该也只会挑几个他们特别感兴趣的礼物买,不会买下全系列。”

  小绒毛：“经验不足。”

  司佑：“要揣摩金主的心。金主们想看什么，你就给他们展示什么。这是产品制造者的基本素养。”

  小绒毛：“‘大手’的含义不该是‘你写什么,读者就爱看什么’吗？”

  司佑：“不，我没有引导、教育读者[kou]味的志向，我对自己的定位只是服务者。”

  司佑：“我研究大众喜欢的桥段，那些他们足够感兴趣、但他们自身又无法描绘清晰的场面,我以文字的方式具体描绘出来、让他们拍案叫绝‘对，我想看的就是这个！’他们圆梦，我赚钱，皆大欢喜。”

  小绒毛：“啊，‘研究大众喜欢的桥段’也是一种研究呀，是研究人类心理的一种。你的文反应了你所接触到的当代群体中有基本消费能力、人数比例较大的那部分人的渴望。后人通过你的文便能一定程度地解读当代普通大众的心态。”

  司佑：“这么听起来我还挺能耐的呀。猫的夸奖真好听。你再多夸夸，把我哄开心了，我下篇文的主角就是以你为原型的猫，给你分成。”

  司佑：“反正‘沉迷吸猫’也是当代人普遍具有的心态之一，写猫、让读者们云吸猫，也符合我文的一贯选题。”

  小绒毛猫脸一皱：“我活生生的猫在他们身边跑跑跳跳，我作品专栏里有大量我的影像记录，他们为什么不直接买我的作品、把能量全给我，却要在你的文里吸我、让你分成少部分能量给我？”

  司佑：“活物、影像、文字，即使主角相同，这也是三种不同的魅力。”

  司佑：“活物带来的感官刺激最浓烈，但活物身上一旦有缺点也难以掩藏。”

  司佑：“影像既提供浓烈的感官刺激，又能对现实向的缺点进行掩饰。但形象的过于具体可能会让观众因为‘这个人物怎么长这样？跟我想象的不同’而感觉出戏、不买账。”

  司佑：“文字在‘刺激’方面处于弱势地位，但在笔力到位的情况下，文字能极致地突出核心爽点，还能以留白的方式让读者展开想象、爽上加爽。”

  司佑：“比如，我写某角[se]是大美人、美得惨绝人寰，我可以写一写她的头发有多黑亮浓密顺滑、其他人见到她时有多么震惊心颤，但我不可能把她写得跟照片一样具体，于是读者们便能往各自偏好的方向想象。远胜过电影里一个号称倾国倾城的大美人出场，而观众看了只觉得‘就这？第一美人？’。”

  司佑：“活物、影像一般是观者在看到它们时才情绪最强烈，远离不看之后便能很快平静，而文字，合卷之后还有更广阔的想象空间。”

  小绒毛：“让人看完之后还久久无法平静的经典电影有很多哒，你不能因为你是写文的就把文字魅力抬得过分高。”

  司佑：“你也说了，那是经典电影。我写的只是看过一遍就完事、没有留存价值的无脑爽文。当你把我的文与经典电影放在一起比较时，我没有感觉自己受到打压，我只觉得我靠着文字本身的优势被抬了身价。”

  小绒毛：“爽文没有留存价值吗？你的文反应了当代读者内心的渴望方向，千百年后，这就是研究历史的辅助资料之一呀。”

  司佑：“但我死后，负司不会留我的文千百年。我的文会随着我的死亡逐渐消失。所以，没必要考虑我的文是否有未来价值，只用关心现在、此刻，它们能不能引动同事们掏钱的**、给我赚能量。”

  小绒毛：“在情绪场里你靠写文能顺利赚到足够花用的钱吗？”

  司佑：“在多数情绪场里都能。已有网文环境是最好的，没有我也可以投稿杂志、报刊。如果连报刊杂志都没有，说书人就是个很受欢迎的职业。我可以靠着‘我说的都是别地儿听不到的独一份故事’拿到好报酬。”

  司佑：“我去过类似西幻背景的情绪场，在里面当吟游诗人，忽悠得好多人以为我是神明的使者，到很多地方我都能成为贵族的座上宾。”

  司佑：“后来谎言层层叠叠，摊子铺得太大，我一个没兜住，被揭穿了，接着被恼羞成怒的贵族们发布通缉令。那悬赏金额高的，我都想卖了我自己。”

  小绒毛：“被揭穿了呀……”

  司佑：“惭愧。平时写文出bug了、圆不了场了，我还能强行扯，大不了来个陨石遁，反正我的文、我创造的世界，我做主。可现实里兜不住就不是我这种只会耍笔杆子、嘴皮子的渣渣能力挽狂澜的了，我只能眼睁睁看着形势滑向会要我命的方向。”

  司佑：“幸好，不管是写文还是在情绪场里骗活人，都是发展到很后期我才会兜不住，所以无论是强行结尾还是等负司通道开，我都好歹保住了小命，并收入丰厚，没有真的不可收拾。”

  司佑：“希望我的运气能继续保持下去。”

  小绒毛进入第十五场的准备区时，看到这一次它有两个队友。

  一个是秉逍，算是小绒毛的老[shu]人了，从小绒毛第一场结束开始就经常投喂小绒毛她自制的小零食。

  秉逍活着时是一个糕点师，特别擅长做饼干和蛋糕。成为负司员工后，诸如烧麦、饺子、蛋烘糕、小笼包、凉糕、薯条、小鱼干等食物秉逍也逐渐[shu]练掌握。

  现在基本来说，只要是看起来不像正餐的食物，秉逍便都会做。

  ——饺子算正餐？秉逍极少做那种大饺子，她喜欢做拇指大小、晶莹剔透的袖珍饺子。

  另一个队友叫岳觅厚，是个专业厨师，其从体型到打扮都特别突显自己的职业身份。

  突显到就差直接在脑门上贴“我是厨师”了。

  据说岳觅厚活着时是一家快要倒闭的川菜馆子的大厨，成为负司员工后他逐渐对八大菜系都堪称[jing]通——反正在负司里是独一份的[jing]通。

  与秉逍刚好相反，岳觅厚擅长的是大菜。就是放餐桌上适合摆中心位置的那种菜。

  同时岳觅厚的家常小菜也都做得很不错，不过仅限中餐，且他对甜品小吃不怎么涉猎。

  岳觅厚和秉逍组合到一起，只要材料够、时间够，摆出中式宴席那是轻轻松松。

  在准备区内，秉逍和岳觅厚对视了几秒钟，同时笑了起来。

  岳觅厚用随身带的毛巾擦了擦手，说：“这个选队员方向，我是不是可以假设此次情绪场与吃关联很大？”

  小绒毛：“喵。”猫的厨艺为零，有时还会帮倒忙。

  岳觅厚低头看向小绒毛：“你肯定会吃。”

  小绒毛：“昂。”

  岳觅厚：“所以跟吃相关的几率还是很大。”

  但从现阶段发给他们的情绪场资料来说，吃的条件好像不太乐观。

  情绪场名：灾后

  背景介绍：人类有多么脆弱呢？一场单一元素的灾害便似乎摧毁了千百年累积起的一切。人类有多么强韧呢？在全面崩溃之后，依然有那么一些人相互扶持着试图重建家园。

  个人任务：活下来的原住民都很强韧，你这个外来者可别太丢脸。

  团队任务：原住民只要没死绝，那么或早或迟，一定能重建起家园。在这场建设中，你们是协助者、无用者，还是妨碍者？

  小绒毛：“经历的情绪场越多，在准备区里收到的情绪场描述内容好像就越意识流？‘意识流’这个词是这么用的叭？”

  岳觅厚：“差不多。新员工会矜矜业业地做任务，对负司来说才有仔细设置任务方向的价值。越是老员工，便越不把任务当回事，经常是‘能顺便做就做，不能顺便就当不存在’的态度。”

  岳觅厚：“负司发布任务本也不是在乎任务本身，而只是为了引导员工的情绪。如果员工面对任务总是一脸冷漠，负司当然就懒得去仔细编任务内容。”：，，.


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