现场突然安静了下来，这一次的交流者依然是韩掌柜，这位韩掌柜看起来也不是一般人啊。

        “这是田黄三连印？”

        张天元震惊的发现，摆在展台上的那竟然是溥仪曾经贴身保存的田黄三连印！

        清朝末代皇帝溥仪在被驱逐出帝都故宫的时候，偷偷带走了许多珍宝，其中有一件虽然很小，却是特别的珍贵。

        溥仪把这件国宝藏在棉衣里，在以后的许多日子里，溥仪一直把它带在身边。

        溥仪秘密收藏的这件东西，是清朝乾隆皇帝的私人印章，叫“乾隆田黄三连印”，也叫“乾隆田黄三连玺”，是由三枚印章组成。

        这件三连印虽然造型小巧，可它其中却有大大的名堂。

        无论是材质的选择、图文字样的篆刻，还是做工的技巧方面，田黄三连印都有着不同寻常之处。

        三枚印章中有两枚是正方形，一个刻有“乾隆宸翰”，一个刻有“惟精惟一”。

        另外一枚刻有“乐天”字样，呈椭圆形。

        “惟精惟一”、“乐天”都出于儒家经典，乾隆皇帝想以此来表明自己精益求精、专一其心、不偏不倚的施政思想和乐天知命的处世态度。

        “乾隆宸翰”和“乐天”玺文，被处理为印章的凸起部分，“惟精惟一”则是印章的凹陷部分，这两种刻印方式都是篆刻中所说的：“阳文”与“阴文”。

        在布局上“乾隆宸翰”采用的是传统标准格式；“乐天”印则是字画结合，在字的的两边增加了螭文修饰，使整个印玺充满了动感灵性。

        “乾隆田黄三连印”上所有的石环全部是完全闭合的，没有任何裂缝黏合的痕迹。

        那麽，200多年前的清代工匠是如何做成这三条石链的呢？答案只有一个，三连印是由一整块田黄原石雕出来的，而且三枚小印完全由环链相连，这些环链也是由石头透雕出来的。

        为了把硬邦邦的石头化作灵活自如的细小链条，雕刻者在雕刻的过程中，采取了链雕的技法。

        石质链雕是用一块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法，因为石质坚韧，稍有不慎就回造成链断石破，工艺难度之大可想而知。

        在多次辗转中，溥仪对自己从帝都皇宫中带出的珍宝多次甄选，最后只选了少量的珍宝字画留下，偷偷藏在一个黑色皮箱里。

        而这枚“乾隆田黄三连印”，却被溥仪贴身保存。

        就这样，“乾隆田黄三连印”幸运地逃过了一次次的搜检，一直与溥仪贴身不离。

        后来传闻溥仪为了保护这件田黄三连印，在逃亡过程中托人制作出了一件高仿品。

        同样是田黄石所作，后来交给了故宫博物院收藏。

        然而这件真品，却下落不明了。

        如今这东西居然在韩掌柜的手里头出现，不能不说，这实在是一件很有意思的事情啊。

        “咦？不对，这个也是赝品！”

        张天元用鉴字诀去查看的时候，发现展柜上的这件，居然也是一件高仿，跟之前的冠顶珠一样。

        这就奇怪了，为什么韩掌柜手里头的东西，虽说都是真家伙做的，比如珍珠、田黄石，可偏偏都是高仿。

        按理说，要做高仿，必须得有原件才行，难道韩掌柜怕真品拿出来影响太大，所以故意全部制作了赝品？

        先等等，继续看下去再说！

        张天元没有说什么，而是继续往下看。

        果不其然，接下来连续几件东西，几乎成了韩掌柜的个人专场了。

        有王羲之父子的墨迹《曹娥碑》《二谢帖》。

        有钟繇、僧怀素、欧阳询、宋高宗、米芾、赵孟頫和董其昌等人的疑似真迹。

        有司马光《资治通鉴》的原稿，有唐王维的人物，宋马远和、夏珪以及马麟等人画的长江万里图，张择端的《清明上河图》，还有阎立本、宋徽宗等人的作品。

        然而这些东西，无一不是高仿。

        这韩掌柜也未免太牛了一点吧，几十件东西，全部都是高仿，而且做工十分精妙，场中也只有几个专家看得出来真假，一般人真得是真假难辨的。

        他越来越肯定了，这韩掌柜只怕真得是得到了一件宝藏，这可能涉及到了溥仪带出宫的那些东西。

        据溥仪著《我的前半生》中记载的：“我们行动的第一步是筹备经费，方法是把宫里最值钱的字画和古籍，以赏赐溥杰为名运出宫外，运到津城租借的房子里。”

        “溥杰每天下学回家必须带走一个大包袱。”

        “就这样的盗运活动，几乎一天不断地干了半年多时间。”

        “运出的字画和古籍，都是出类拔萃、精中取精的珍品。”

        “因为那时正值内务府大臣和师傅们清点字画，我就从他们选出的最上品中挑最好的拿。”

        “运出的总数，大约有一千多件手卷字画，200多种挂册和册页，200多种上下宋版书。”

        而张天元曾经为了寻找这些失散的宝物，还曾经拜访过闫振文。

        他曾担任溥仪侍卫、当时在津城专门管理此批宝物。

        根据他的回忆，由津城的张园迁至静园有书画卷册30-32箱，宋元、殿本书35箱，还有大金库两个，内装古玩玉器，大金库内套30多个手提小金柜。

        在这些箱子内装有：法书名画约30箱，内装1300件，由帝都醇亲王府运津城，存放静园楼下旁室内。

        法书名画册页4箱，内装40件。

        书画挂轴一箱，内装21件。

        宋元版书31箱，内装200部。

        殿版书的部册3箱，内装数不详。

        大金柜两个存静园楼下库房，内装皮匣2个，手提小金柜30余个。

        皮货8箱，计300件，与金柜存放在一起。

        所有这些东西，目前发现的并不多，可以说，大量的东西其实都遗失到了外面，或者可能损毁了。

        日本宣布无条件投降后，溥仪从长省逃到通化大栗子沟，出逃前选了一部分轻便的晋、唐、宋、元的法书名画和珠宝玉翠带走。

        随着溥仪出逃，小白楼里的国宝开始大量流散。

        去向主要有二：一是在通化大栗子沟被丢弃;二是在小白楼遭哄抢。

        以前张天元也曾绝望过，觉得这些东西可能永远也找不回来了。

        然而这一次韩掌柜的出现，却让他产生了一种想法，该不会是这些宝贝终于要问世了吧。

        (未完待续。)


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